3、母钱币外形特征
雕母钱体积比母钱和流通钱大，母钱又比流通钱稍大，铜质也较好。只是因为母钱是由祖钱翻砂铸成的，所以钱的外缘轮廓、字口都没有雕母深峻各方面都比雕母逊些。
母钱除了铜制的外，也还有铁制的。铁材料翻砂制的铁母钱比同级的铜要大些、厚重些。
4、母钱币不是铁范铜钱
古钱币爱好者应当把铁母和铁范铜钱分别开来，铁母钱是为铸造铁钱翻砂制成的母钱，再由母钱铸成流通钱，它和铜币实际上只是铸币材料的不同。而铁范铜钱，是在大批铜铸铁钱之前，先将熔化的铜液注入，以检查铜模的效果，因而这些铜钱称为试铸品，这是与铁钱形制完全相同的铜钱。这种钱流通极少。
不论是打造铸币还是范铸，都是一种手工业的生产方式，由此造成钱币品质的良莠不齐和铸造费的高昂。
中国历代的铜钱，在形式上常有错范和流铜等现象，使钱币不整齐美观，在重量和成色上也是千差万别的，就是同一炉所造铸的钱，重量也不一定相同，在成色上更是难以辨别。中国铸币史上的一大革命，是清时采用了机器铸币，新铸铜元制币整齐精巧，大受人民欢迎，而政府也获大利。
清代钱币数量之多、版别之复杂，远远超过了以前各个朝代。清代的雕母钱多见有“乾隆通宝”、“嘉庆通宝”、“道光通宝”、“同治通宝”等。这种清代宝泉局“咸丰元宝”当五百雕母属罕见之物。
在2014年春拍古钱专场中，最耀眼的当属一件清代“咸丰元宝”背“宝泉当五百”雕母，该拍品最后以719万元成交。而在2013年秋拍中，一件清“咸丰元宝”背“宝泉当五百”雕母，则以568万元成交。
近年来，海外及港台钱币收藏者对中国近代雕母、母钱、样钱的热情居高不下，国内收藏者也不甘落后，一些珍稀品种由境外向国内回流，使得近代样钱、母钱及雕母钱币的价格逆市上扬。
有些短命王朝刚试铸了一些样币就被改朝换代，因此这类古钱的数量就非常少，这一点就对力古钱币的收藏投资价值有所影响。
母钱币造假技术 历史上，但凡私铸或者仿品，往往都很难过“书相”这一关，包括当代伪制也是一样。
基于此，母钱的几个最大特征，是钱文的笔划必定要做得纤细一些，以便留出笔划间必要的间隔空隙，其目的是减少子钱铸出来时文字笔划出现粘连。
由于砂型模的原因，尤其需要如此，如历史上一些钱文粘连的钱，其要么是母钱品质不够精，要么是砂质量不够高之故，此其一；
其二，我们知道，母钱的铸体通常都要厚于行用钱，目的是便于手握压制范模，以保证足够而又适当的“铸腔”空间，也就是保证子钱厚薄和重量符合标称。关于“手握压模”这一点，我们从钱树上可以看出，其钱排列在树上从来都不是顺着一个方向，而是随机的，这就是手工压模必然出现的随机现象，因为，钱树上不需要去将若干枚排列成一个整齐的方向；
其三，我们还知道，母钱的直径通常要略大于子钱，这样一方面便于压模，另一方面才能保证铸出来的子钱铜液固化后其尺寸重量合符规制（基本泉识告诉我们，若用行钱翻铸伪钱，其结果是伪钱的直径必小于这枚做母的行钱，如果还要锉修的话则可能更小。）；
其四，母钱的钱文更为鼓凸，从而可使铸腔的笔划空间更足，保证铸出来的子钱钱文不至于平漫或者一塌糊涂。
母钱币独特的特点 因此，宽，同时需要一定的厚度和略大的直径。这样才能铸出合乎规制和合格的子钱来。由此不难看出，用一枚子钱去再翻铸出“孙辈钱（或叫伪钱）”来，其钱文精度已经经过一次铸造损耗，而其厚度又不足，且其直径在固化后会缩小，故其铸出来的“孙辈钱”其品质品相和尺寸重量便绝难达到什么“一比一”的完全相同程度。
当然，我们知道，即使是使用真的母钱去铸子钱。也不可能得到和母钱完全“一比一”的结果，这是铸造的基本原理所致。更直观的，可以去参见诸多清钱，尤其是咸丰钱（因为咸丰钱遗存母钱最多）。
显而易见，愚见以为，用所谓一枚真品古钱（由母钱铸出来的真品子钱），要做到“一比一”，是不可能的，不合铸造原理的。
如果真子钱能一比一翻铸出合乎规制的孙钱来，那么还要母钱干什么？进而“母钱”之说就一直是错误之说，当然，现在存在于世的那些非民国大藏家所藏的珍泉较珍泉，都可以说是假的了，因为，那都是“用真钱一比一铸出来的”！
右侧为母钱，左侧为钱币，厚度相比较 如此，天下（或者说民间）还有真珍之藏吗？民国以后还有珍真之发现吗？想想，这不能不说是荒谬之极的。换言之，所谓“用子钱翻铸一比一完全一样的孙钱”来，其实是个伪命题！而这个命题被一些人作为攻击他人所藏，或者否定其真的板斧式武器，以达到欺世盗名和满足某些私念之目的。
当然，有这样一种观点，那就是所谓“用真子钱翻铸一比一的假孙钱”可以实现，理由是采用了“失蜡法”来铸。
然而，这也是站不住脚的。我们知道，失蜡法铸造青铜器出现于商朝，历史悠久。其铸器最大的特征是精美，有的叫剔透玲珑，但是工艺复杂，制作成本较高。因此，历史上各代官炉铸造货币皆不用失蜡法，只是极少数特殊用途的钱，铸量小要求高才采用此法。
而失蜡法铸出来的钱币，有一个突出特征，那就是表明光滑，很难产生有铜凸铜刺和凹陷，一句话，失蜡法铸出来的钱币，品相精整，表面光滑，有的犹如机制冲压般。其与泥范或者砂范铸出来的物件，可以说在铸相上的差距十分明显。
三、辨伪：
在古币辨伪学中，根据铸造原理和方法来分辨其铸相真伪。当代一些所谓清代各年号镇库钱，以及河南伪制的一些宋明清巨型薄板大钱，正是具备了失蜡法铸造的典型特征，故可在铸相上判其新作。
基于此，币界不少人也才有所谓“真品烂相”之观念存在，原因之一就是过于精整的东西，表明光滑，不符合当时的铸造工艺水平（当然，这种观点也有失偏颇）。一言以蔽之，失蜡法只是一种精密铸造技术，他可以使铸品得到更为精整的铸相结果，但是，无法使其亲生的“子女”与“母”完全一比一的分毫不差。
辽金种母钱 1，以失蜡法铸造伪钱，除了工艺程序复杂，成本较高之外，其仍然要开模，即制作灌蜡用的母模（如石膏模），这样就难免涉及钱文书意的雕刻，所以通常新制的伪钱，其书相往往难以做到那种汉字的古朴神韵，故有的只能采用现代字帖标楷来作为字模，有的就由开模工自己去写，这种以“臆造”形式做出来的失蜡法伪钱，尽管精整，但是书相往往过不了关，厚薄直径等完全是臆想而成，正所谓古钱书相的那种古朴神韵难以得到。
2，如果用一枚真钱（非母钱）作为开模之母，在制作石膏蜡腔模（开模的第一道工序，灌制蜡模用）的时候，由于真钱的厚度不足，极难形成有效的蜡腔空间，较难把握字口的适度鼓凸，而且钱文笔划难免出现走形，灌蜡石膏模制出来后，则还要修蜡模，这样稍有不慎，必然导致原有钱文书相的笔划失真，这是石膏做法。而即使是用现代首饰失蜡法制作，则首先开胶模（胶模可多次使用，也有开石膏模的），模开出后也要修模，由于这是制伪，力求做到原样，但是这压开制胶模工序复杂，真钱的神韵极难保持分毫不差。诸如此类，在此不去详述了。
唐五代种母钱 一句话，失蜡法制作成本高，工艺复杂，对用此法制伪者要求较高，用真钱一比一去制作，尤其是制作小平和折二钱，难度和成本反而更高。现实中一些铸造非常精美的工艺品五等形制假钱（小平到折十），我们无一例外的可见其厚度高于真钱应该有的标制。
